Letztes Jahr an dieser Tür erröteten ein hübsches Gesicht und Pfirsichblüten im Einklang. Wo dieses hübsche Gesicht nun verschwunden ist, lächeln die Pfirsichblüten noch immer im Frühlingswind.
Ein klassisches Tang-Gedicht, das allen bekannt ist und kaum weiterer Erläuterung bedarf, zumal seine Bedeutung klar und verständlich ist. Doch wenn man mit Beginn des Frühlings beobachtet, wie die Frühlingsbrise hundert Blüten entfaltet und Pfirsichblüten im Sonnenlicht strahlend erblühen, muss man unweigerlich an diesen Vers denken – an die Jugend, strahlend wie Pfirsichblüten, an die lebendige Vitalität und Kraft des Frühlings ...
Cui Hu, mit dem Höflichkeitsnamen Yingong, stammte aus Boling (dem heutigen Anping in Hebei). Im zwölften Jahr von Zhenyuan (796) erlangte er den Jinshi-Grad. Im siebten Monat des dritten Jahres von Daxiang (829) diente er als Präfekt von Jingzhao, bevor er zum Großzensur und Militärgouverneur des östlichen Lingnan-Kreises ernannt wurde. Seine Biografie ist in Band 72, Teil 2 des Neuen Buches der Tang unter den Genealogischen Tabellen der Kanzler aufgezeichnet.
Obwohl Cui Hu das hohe Amt des Kanzlers bekleidete, sind Details über sein Leben rar, und es sind nur teilweise Aufzeichnungen über seine etwa dreißigjährige Amtszeit erhalten geblieben. Was Cui Hu jedoch über die Jahrhunderte hinweg unsterblich und zu einem Begriff gemacht hat, ist sein 28-Zeichen-Gedicht „Inschrift über den südlichen Vorort der Hauptstadt”.Dies erinnert an Cao Pis Behauptung, dass „literarische Werke das große Unterfangen der Staatskunst und die unsterbliche Errungenschaft des Ruhmes darstellen“, und an das Sprichwort der alten Weisen: „Die höchste Tugend liegt darin, moralische Vorzüglichkeit zu etablieren; als nächstes kommt das Erreichen großer Taten; dann folgt das Verfassen bleibender Worte. Auch wenn sie längst vergessen sind, sind dies die Dinge, die wir als unsterblich bezeichnen.“
Könnte man nicht die Klage des Gelehrten Su wiederholen: „Die Alten haben mich nicht getäuscht!“
Doch manche Worte der Alten sind vielleicht nicht ganz vertrauenswürdig. So berichtet beispielsweise Meng Qi, der einige Jahrzehnte nach Cui Hu lebte, in seinem Werk Ben Shi Shi anschaulich über die Entstehung dieses Gedichts: Nachdem er die kaiserlichen Prüfungen nicht bestanden hatte, wanderte Cui Hu am Qingming-Fest allein durch das südliche Dorf der Hauptstadt. Als er an eine Tür klopfte, um um Wasser zu bitten, öffnete eine Jungfrau mit einem Becher in der Hand die Tür und lehnte sich mit einem Ausdruck tiefer Zuneigung an einen schlanken Pfirsichbaumzweig.Am folgenden Qingming-Fest kehrte er an denselben Ort zurück, fand jedoch die Tür verschlossen vor. Er schrieb auf die linke Türflügel: „Letztes Jahr an diesem Tag, an genau dieser Tür, erröteten ein hübsches Gesicht und Pfirsichblüten im Einklang. Wo dieses hübsche Gesicht geblieben ist, weiß ich nicht. Die Pfirsichblüten lächeln noch immer im Frühlingswind.“Als die Jungfrau den Vers sah, hörte sie mehrere Tage lang auf zu essen und starb. Als Cui eintraf, hielt er sie in seinen Armen und weinte. Sie erwachte wieder zum Leben, und sie heirateten. (Gekürzt aus dem Originaltext)
Glauben Sie es oder nicht? Spätere Schriftsteller schufen zahlreiche Versionen dieser Geschichte, wie „Cui Hu sucht Wasser und Pfirsichblüten und ein menschliches Gesicht“. Doch diese Auferstehungsgeschichte erscheint uns einfachen Leuten viel zu schön und romantisch, um glaubwürdig zu sein.Daher haben einige die Geschichte leicht abgeändert und nur die früheren Teile über die Suche nach der Jungfrau und das an die Tür geschriebene Gedicht beibehalten, während sie die Auferstehung und die Hochzeit weggelassen haben. Dies erhöht die Glaubwürdigkeit erheblich. Aber macht das Weglassen der fantastischen Elemente eine geheimnisvoll beschriebene Geschichte wirklich glaubwürdiger? Könnte es nicht einfach zu mehr Spekulationen führen? Vielleicht ist es nur so, dass das Lesen dieses Gedichts ganz natürlich ein Gefühl für die Erzählung in seinen Versen hervorruft.
Die ersten Zeilen legen Zeit, Ort und Figuren mit kristalliner Klarheit fest. Doch die sieben Worte „ihr Gesicht und die Pfirsichblüten spiegelten sich in Purpurrot“ verbinden mühelos das zarte Rosa der Blüten mit dem Antlitz der Jungfrau. Dieses jugendliche, schöne Gesicht – strahlend und zart wie Pfirsichblüten, lebendig und überschwänglich wie der Frühling selbst – blüht und entfaltet sich im Sonnenlicht...Der zweite Vers kehrt zum aktuellen Jahr zurück: Die Schönheit ist spurlos verschwunden, während die Pfirsichblüten noch immer im Frühlingswind wiegen.
In diesen achtundzwanzig Zeichen entfalten sich die Szene und die Erzählung so lebhaft, dass man nicht umhin kommt, zu vermuten, dass Meng Qis Geschichte einen Funken Wahrheit enthält.Die klassische Lyrik verzichtet auf narrative Darstellungen und legt stattdessen Wert darauf, innere Emotionen durch Bilder zu evozieren. Die Tradition, „Inspiration aus Trauer und Freude zu schöpfen und Gefühle durch Ereignisse auszudrücken”, sorgt dafür, dass alle Empfindungen weder hohl noch gekünstelt wirken. Reichhaltige Lebenserfahrungen und tiefe Emotionen, die im Laufe der Zeit gesammelt und destilliert wurden, werden durch Worte von äußerster Einfachheit und Lebendigkeit vermittelt. So strotzt jedes Zeichen vor künstlerischer Spannung und ist von grenzenlosen Gefühlen durchdrungen.
In „Wo ist das Gesicht geblieben, unbekannt? Pfirsichblüten lächeln noch immer im Frühlingswind“ ist es nicht nur eine Liebesaffäre, eine zufällige Begegnung oder ein Herzklopfen, das grenzenlose Melancholie hervorruft. Es ist das Bild einer jungen Maid unter den Pfirsichbäumen, die blickt und lächelt, das sich in unsere Herzen eingebrannt hat; es sind die Szenen der Freude und Schönheit, die wir einst erlebt haben; es ist die Jugend, die niemals zurückkehren kann; es ist der unwiederbringliche Lauf der Zeit; es ist das „Jahr für Jahr bleiben die Blumen dieselben,Jahr für Jahr sind die Menschen nicht mehr dieselben. Es ist der Zeitnehmer, all unsere geschätzten Erinnerungen, der zeitlose Verschleiß vor unseren Augen...
Achtundzwanzig Zeichen, eine unaussprechliche Melancholie, weiter verdichtet zu einer Redewendung – das Gesicht einer Person und Pfirsichblüten.Dieses Sprichwort, dieses Gedicht, diese Geschichte beschreibt nicht eine Schönheit, deren Gesicht wie Pfirsichblüten erblüht. Vielmehr fängt es die Trauer und Melancholie ein, die jeder Begegnung und jedem Wiedersehen folgt – die Leere, die zurückbleibt, wenn die Person geht, die vertrauten Dinge, die bleiben, während die Person nicht mehr da ist.
Ouyang Xiu schrieb ein Gedicht mit dem Titel „Sheng Zha Zi“:
In der letzten Nacht des Laternenfestes leuchtete der Blumenmarkt wie am helllichten Tag.Der Mond stieg über den Weidenkronen auf, Ein Rendezvous war nach Einbruch der Dunkelheit vereinbart.
In dieser Nacht des Laternenfestes sind Mond und Laternen unverändert. Aber die Geliebte des letzten Jahres ist fort, Tränen benetzen meine Frühlingsärmel.
Zhou Bangyan schrieb auch „Das Gesicht einer Schönheit inmitten von Pfirsichblüten“:
Entlang der Zhangtai-Straße
sehe ich noch immer blassblättrige Pflaumen an den Zweigen
und Pfirsichbäume, die ihre Blüten testen.
In stillen Gassen und Gässchen
kehren Schwalben, die ihre Nester gebaut haben,
an ihre alten Lieblingsplätze zurück.
Mit düsterem Blick
erinnere ich mich an meine törichte Jugend,
als ich zum ersten Mal durch das Tor spähte.Im ersten Licht der Morgendämmerung, einem schwachen Versprechen von Palastgelb, vor dem Wind geschützt, die Ärmel das Licht reflektierend, ihr Lachen, voll und anmutig.
Liu Lang kehrt noch einmal zurück, sucht Nachbarn, durchstreift Gassen, tanzt und singt wie zuvor. Nur Qiu Niang aus dem alten Haus ist geblieben, ihr Ruhm unverändert. Sie rezitiert Verse, verfasst Prosa und erinnert sich noch immer an Zeilen aus Yan Tai. Wer weiß, wer sie begleitet hat, als sie im berühmten Garten Tau trank und müßig durch die östliche Stadt schlenderte? Alle Dinge treiben davon wie eine einsame Wildgans. Das Erkunden des Frühlings bringt nur die Trauer des Abschieds.Offizielle Weiden hängen mit goldenen Fäden herab. Spät kehrt der Reiter zurück, schlank, durch den Teich, fliegender Regen. Herzzerreißender Hof, ein Vorhang aus vom Wind verwehte Baumwolle. Die Schrift wird eleganter, die Komposition anmutiger, doch es bleibt nur ein Gefühl von „einem menschlichen Gesicht und Pfirsichblüten“. Die schönste Schrift drückt die aufrichtigsten Gefühle mit den einfachsten Worten aus.Das dauerhafteste Vermächtnis überwindet Zeit und Raum durch die Kunst. Wir tragen wenig mit uns, doch vielleicht hinterlassen wir eine Spur? Oder wenn keine Spur zurückbleibt, haben wir zumindest die authentische Präsenz des Lebens auf unserem Weg gespürt.
Letztes Jahr an dieser Tür,
ein schönes Gesicht und Pfirsichblüten erröteten im Einklang.
Wo dieses Gesicht hingegangen ist, wer kann das sagen?
Die Pfirsichblüten lächeln noch immer im Frühlingswind.