距離は美を生み、神秘は大きな美を生み出す。美しさ、可愛さ、セクシーさ、優しさ、神秘性など、女性が男性を惹きつける数多くの特質の中で、神秘性は間違いなく第一位だ。
日本文学の巨匠・川端康成は1968年、『雪国』など三つの中編小説でノーベル文学賞を受賞した。私は『雪国』が大好きだ。この胸が張り裂けるほど美しい小説の中で、川端康成は性格の全く異なる二人の少女像を描いている。一人は情熱的で率直な駒子、もう一人は神秘的で寡黙な葉子。一人は清らかな美しさ、もう一人は哀れな美しさだ。
物語の主人公である青年舞踊家・島村は、駒子に恋い焦がれる一方で、いつの間にか葉子への憧れを募らせていく。実は葉子の登場シーンは多くないが、島村は常に彼女のことを思い悩む。なぜか？葉子には言葉に尽くせぬ幽玄の美が宿っており、それは日本の伝統文化の美そのものだからだ。
小説の冒頭、雪の降りしきる夕暮れ、島村は列車で雪国へ向かう。窓辺で退屈そうにしていた彼は、ふと窓ガラスに映った一人の娘の瞳に気づく。それが初めて出会った葉子だった。
女性の魅力はまず美しさではなく、神秘性にこそある。恋愛中の男性がなぜ長い髪をなびかせる女性を好むのか？漆黒の長い髪は黒いベールのように女性の半顔を覆い、男性の探求心をかき立てる。逆に、多くの男性が最も恐れるのは、女性が結婚後に長い髪を切り、体重が増え、愚痴や小言が増え、仕事をしなくなることだ。
男の目には、女は常に神秘的で、奇妙で、いつも予想外の存在だ。猫のようであり、狐のようである。そうでなければ、美しく妖艶な女がなぜ皆「狐精」と呼ばれるだろうか？
このような差異が、男性に普遍的に存在する女性への矛盾した感情を生み出している。一方で、男性は自らの力が女性に奪われることを恐れ、富が女性によって奪われることを恐れ、女性の神秘性と妖艶さが底なしの深淵のように自分を飲み込むことを恐れる。これは中国古代の文人たちが描いた英雄たちの多くが「無性無欲」であったことに顕著に表れている。
危険は挑戦と刺激を意味するからだ。虎の穴に入らば虎の子を得ず。二人の女性が妖魔の群れに追われ、追い詰められた末に女神と出会う。女神は彼女たちに秘部をさらすよう命じ、従った結果、妖魔を追い払った。この物語が今に伝わることからも、中日両国の文化において、女性の最も神秘的な部位が無限の殺傷力を持つことがわかる。
これはフロイトが『愛の心理学』で分析した「男性がなぜ常に『危険な悪女』に惹かれるのか」という理論とも符合する。